Ричард Сера, който преработи скулптура в огромен мащаб, умира на 85

Ричард Сера, който се зае да стане художник, само че вместо това стана един от най-великите скулптори на своята ера, изобретявайки монументална среда от големи накланящи се коридори, елипси и спирали от стомана, която придаде на медията както ново нереално великолепие, по този начин и нова физическа фамилиарност, умря във вторник в дома си в Ориент, Ню Йорк, на Норт Форк на Лонг Айлънд. Той беше на 85 години.

Причината е била пневмония, сподели Джон Силберман, неговият юрист.

Г-н. Най-прочутите произведения на Сера имаха част от мащаба на антични храмове или свещени места и неразгадаемостта на забележителности като Стоунхендж. Но в случай че тези солидни форми имаха тайнствен резултат, той не идваше от религиозни вярвания, а от изкривяванията на пространството, основани от техните наклонени, извити или кръгли стени и откровеността на техните материали.

Това беше нещо ново в скулптурата; течаща, кръгова геометрия, която трябваше да се движи през и в близост, с цел да бъде изживяна изцяло. Г-н Сера сподели, че работата му изисква доста „ вървене и гледане “ или „ перипатетично усещане “. Той сподели, че е „ центриран върху фена “: смислите му би трябвало да бъдат достигнати посредством самостоятелно проучване и размисъл.

Чък Клоуз, който сподели на Калвин Томпкинс от The New Yorker през 2002 година, „ Дяволски хубаво е, че той е популярен художник, тъй като доста от тези неща не биха били толерирани. “

„ Наклонена дъга “, поръчана от Администрацията на общите услуги и приключена през 1981 година Работата — леко извита, леко наклонена стена от ръждясала стомана 12 фута висок и 120 фута дълъг — беше конфигуриран на площад пред федерална офис постройка в Долен Манхатън. Някои хора, които работеха там, го смятаха за раздразнение на очите и заплаха и подадоха петиции за премахването му. Проведено е съвещание за разглеждане на доводи за и срещу, след което G.S.A. реши в интерес на премахването.

свален през март 1989 година Но той продължи да бъде основан в Ню Йорк.

И въпреки всичко като единичните извити равнини на “ Наклонена дъга ”, умножена в идващите произведения за основаване на коридори и по-късно прераснала в завъртяните елипси, спирали и S-образни двойни спирали, изкуството на господин Сера става все по-популярно. Хората се редяха на опашка към блока, с цел да видят епичните му изложения в галерията в Ню Йорк, изключително в зеещото пространство на Gagosian Gallery на West 24th Street в квартал Челси в Манхатън.

Разходка един от неговите обикалящи лабиринти, феновете стигаха до отворения център на творбата, след което се връщаха по стъпките си, възхитени от мащаба и белязаните повърхности (които можеха да докоснат) и постоянно утешавани от тесните проходи, основани от извитите, накланящи се стоманени плочи. Тази композиция от прекарвания сътвори прочувствена мощ, която, за стеснение на господин Сера, накара някои критици да нарекат работата експресионистична. Но в доста връзки неговата статуя в действителност споделяше нещо с нереалните експресионисти, които смятаха, че техните огромни картини би трябвало да се изживеят от близко.

Хауърд Уоршоу и Рико Лебрун.

Той планираше да продължи литературното си образование в аспирантура, когато господин Уоршоу му сподели, че би трябвало да намерения за кандидатстване в художествено учебно заведение. Г-н Сера изпрати група рисунки в Йейл и получи стипендия. Неговите съученици там бяха господин Клоуз, художниците Брис Мардън (който умря през август) и Ракстро Даунс, както и скулпторката Нанси Грейвс, която стана негова другарка. Сред своите учители той е изключително повлиян от художника Филип Гъстън и пробния композитор Мортън Фелдман. По-късно той разказва огромните картини, които е направил в Йейл, като „ копия на Полок-де Кунингс “.

Стипендия за пътешестване в Йейл, последвана от стипендия от Фулбрайт, му разрешава да прекара две години в Европа с госпожа Грейвс, която също получи Фулбрайт. Женят се през 1964 година в Париж, където се сприятеляват с композитора Филип Глас. Във Флоренция, Италия, след богоявлението на Веласкес в Мадрид, господин Сера стартира да прави асамблеи, включващи препарирани и живи животни в кафези. Първото му независимо шоу, озаглавено „ Живи местообитания на животни “, се състоя в Galleria La Salita в Рим през 1966 година

Спалдинг Грей, режисьорът Майкъл Сноу и художникът Робърт Смитсън. Г-н Сера основа хамалска компания, наречена Low Rate Movers, която нае някои от тези актьори на разнообразни работни места.

Бракът му с госпожа Грейвс завърши през 1970 година, когато той падна влюбен във видео и изпълнителката Джоан Джонас, която беше негов сътрудник в средата на 70-те години. През 1981 година той се дами за Клара Вайерграф, родена в Германия историчка на изкуството. Тя е измежду оживелите му. Освен Тони, господин Сера имаше още един брат, Рудолф Сера, също художник. Пълната информация за оживелите не беше налична незабавно.

„ Клара Клара “, от 1983 година, той стартира да изследва опциите за потребление на две или повече плочи. Това докара до неговите криволичещи спирали и двойни спирални подредби, които не толкоз съдържаха пространство, колкото го караха да тече - дружно със фена - през техните извити, наклонени коридори. Зрителите може да почувстват, че вървят до латентен кит, в случай че не и вътре в него.

Започвайки в ранните години на кариерата си, господин Сера имаше голям брой изложения в галерии и музеи в Съединените щати и в чужбина, някои от тях отдадени на рисунките, отпечатъците и филмите, които също е направил. Той имаше две огромни ретроспективи в Музея за съвременно изкуство в Ню Йорк: „ Ричард Сера/Скулптор “ през 1986 година и „ Скулптура на Ричард Сера: четиридесет години “ през 2007 година

В допълнение към стоманени части, които можеха да бъдат премествани, въпреки и единствено с огромна компликация, той изпълняваше доста поръчки за непрекъснати работи както в градски, по този начин и отвън градски условия, започвайки през 1970 година с една на територията на селска къща, благосъстоятелност на Емили Рау и Джоузеф Пулицър младши отвън Сейнт Луис. Работата му беше изключително известна в Германия, където има 9 града с обществени статуи.

Една от последните му поръчки е приключена през 2014 година в пустинята на Катар: „ Изток-Запад/Запад -Изток “, за Националния резерват Bouq, публичен парк на полуостров на 40 благи от Доха, столицата на Катар. Произведението се състои от четири високи стоманени плочи, които обгръщат километър пустиня, оградена от ниски гипсови скали. Върховете на плочите са с идентична височина, без значение от равнището на земята, което се трансформира дотам, че двата външни цокъла са високи 55 фута, а двата вътрешни са високи единствено 48 фута (всички са необятни 13 фута).

Преди няколко години, откакто неведнъж му е поставяна неверна диагноза " плачещо око ", господин Сера научи от лекарите си, че има рак на слъзния канал на лявото си око. Казаха му, че лекарството е просто — ще би трябвало да отстранен окото — само че прогнозата е добра. Обикновено смел и решен да не компрометира визията си или работата си като художник, господин Сера отхвърли интервенцията.

Алекс Трауб способства за репортажа.